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姑苏城外寒山寺的下一句是开往客船的午夜钟声。
《枫桥夜泊》出自唐代张继：霜夜，江枫渔火，愁眠。苏州城外城内孤独的寒山寺，半夜响起的钟声传到客船上。
诗歌欣赏：
在诗的第一句中，子夜有三个密切相关的场景：月落，乌鸦，漫天霜。上弦月升得早，半夜已经落山，整个天空只剩下一片灰色的光影。栖息在树上大概是因为月亮落下前后的明暗变化，被惊醒后发出几声啼叫。夜落月深，霜暗。在黑暗而安静的环境中，人们对夜晚凉爽的感觉变得尤为敏锐。对霜天的描写并不符合自然景观的现实(霜花在地上而不在天上)，但却完全符合诗人的感受：深夜侵袭他筋骨的寒意和夜晚从四面八方停泊的船只，让他觉得身外广阔的夜空弥漫着霜花的气息。一整句话，月亮落下时看到的，乌鸦啼叫时听到的，漫天霜降时感受到的，清晰地反映了你先后承担的一个时间过程，一个感受过程。这一切都和谐地统一在水乡秋夜的静谧清冷和旅人的落寞中。从这里可以看出诗人的思想是缜密的。
这首诗的第二句接着描述了枫桥附近夜泊的特色景观和旅行者的感受。夜色朦胧中，河边的树木只能看到一个模糊的轮廓。树木之所以叫江峰，很可能是乔峰这个地名引起的一种猜测，或者说选择江峰这个意象是为了给读者一种淡淡的秋色和情怀。湛江河上有枫树，千里眼伤春心，青枫满眼愁。这些前人的诗句，可以说明江枫一词及其联想所沉淀的情感内容。透过雾蒙蒙的江面，可以看到几处渔火，由于周围朦胧而朦胧的背景，显得格外醒目而迷人。枫与渔火，一静一动，一暗一亮，一河一河，景色的组合相当用心。写到这里，只是指出停泊在枫桥的旅人。困倦，当指一个旅行者带着悲伤的感觉躺在船上。愁与眠的对立包含了陪伴的意思，只是没有陪伴那么暴露。这里的确有孤独的旅人，在霜夜面对江峰的渔火时，感受到挥之不去的忧伤，但同时又暗含着对旅途美景的清新感受。
诗的前部景物密度很高，14个字描写了6种场景，但后面部分很宽敞。两首诗只描述了一件事：睡在山寺的夜钟上。这是因为诗人在枫桥附近的夜泊中得到的最生动、最深刻和最富有诗意的印象是寒山寺的午夜钟声。《落月啼》、《霜夜》、《江枫渔火》、《孤舟客》等场景，从各个方面表现了枫桥附近夜泊的特点，但不足以传达其魅力。在漆黑的夜里，人的听觉上升到第一位去感受外界的事物和景象。而宁静的夜钟给人的印象特别强烈。这样，子夜的钟声既衬托了夜的静谧，又透露了夜的深邃与空灵，诗人躺着听着稀稀落落的钟声时那种不可言喻的感觉也没有了。
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